Opinión
Por Federico Del Giorgio Solfa*
31 de julio de 2025 17:44:00
En un presente en el que los objetos cotidianos cargan tanto
sentido como las obras de artes, la pregunta por la frontera entre el diseño y el
arte se vuelve, al menos, imprecisa. Si alguna vez existió una línea nítida
entre funcionalidad y expresión, entre utilidad y contemplación, hoy esa
distinción está siendo desbordada por una cultura visual y material que exige
nuevas lecturas. El diseño industrial, en particular, ha dejado de ser visto
exclusivamente como práctica proyectual al servicio de la producción para
convertirse en uno de los lenguajes culturales más significativos de nuestro
tiempo.
Esa transformación no es solo conceptual. Tiene manifestaciones
concretas en museos, bienales, colecciones patrimoniales, ferias
internacionales y proyectos curatoriales donde el diseño comparte espacio con
otras disciplinas artísticas. Desde el MoMA de Nueva York hasta el Pompidou en
París, pasando por espacios latinoamericanos como el MALBA o el Museo Nacional
de Artes Visuales en Montevideo, el diseño industrial ha sido curado, exhibido
y conservado como parte activa de la historia de las artes contemporáneas.
Argentina no ha estado ajena a este proceso, aunque aún
persisten ciertas barreras simbólicas e institucionales que dificultan su plena
integración en el sistema de las artes visuales. En este marco, resulta
fundamental recuperar la figura de Ricardo Blanco, referente insoslayable del
diseño argentino, quien protagonizó un gesto tan singular como fundacional: su
ingreso como Académico de Número a la Academia Nacional de Bellas Artes (ANBA).
Fue el primer representante del diseño industrial en ocupar ese lugar, de
formación arquitecto y de profesión y docencia diseñador. Su trayectoria como
diseñador, docente, investigador y teórico no solo abrió camino para el
reconocimiento del diseño industrial en los ámbitos más tradicionales de las
artes, sino que también consolidó un pensamiento que lo vinculó a la cultura,
al territorio y a la identidad. En particular, su mirada se orientó con fuerza
hacia un diseño cada vez más conceptual, que superara la resolución formal o
funcional para interrogar sentidos, valores y contextos.
Durante décadas, el diseño ha sido objeto de un debate clásico,
pero aún vigente: ¿es arte o es ciencia? Esta disyuntiva, que muchas veces ha
buscado encasillar al diseño dentro de lógicas disciplinares cerradas, ha sido
superada en la práctica por enfoques integradores que lo entienden como un
campo de pensamiento proyectual, con capacidad de articular sensibilidad
estética, metodología analítica y compromiso cultural. Ricardo Blanco, en este
sentido, supo encarnar esa visión ampliada.
Tuve el privilegio de compartir varias sesiones de evaluación
en la CONEAU junto a Ricardo Blanco. Recuerdo su claridad analítica, su defensa
del pensamiento proyectual como forma de conocimiento, y su permanente vocación
por ubicar al diseño en un lugar de profundidad cultural, sin perder su anclaje
en la realidad productiva. Su presencia en la ANBA no fue solo un hecho
excepcional: fue un llamado a revisar la cartografía cultural desde una mirada
contemporánea y abierta.
El diseño industrial, como disciplina, nace a la par de las
vanguardias modernas. Su historia está imbricada con los movimientos artísticos
que buscaron integrar artes y vida, forma y función. No es casual que
instituciones como la Bauhaus o la Hochschule Für Gestaltung de Ulm hayan
puesto al diseño en el centro de sus programas, combinando pensamiento
estético, compromiso social y rigurosidad técnica. En ese linaje, el diseño no
solo produce objetos: produce sentido, lenguaje, identidad.
Hoy, más que nunca, ese potencial debe ser comprendido como
parte del universo de las artes visuales. Diseñadores industriales participan
de bienales, integran colecciones museográficas, son objeto de estudios
críticos y generan obra tan cargada de densidad cultural como cualquier
instalación, pintura o escultura. La distinción entre "bellas artes"
y "artes aplicadas" se vuelve insostenible ante la evidencia de una
práctica que interpela, narra y transforma.
En nuestro país, la consolidación del diseño como campo
profesional ha sido notable en las últimas décadas: proliferación de carreras
universitarias, reconocimiento internacional de autores locales, participación
en ferias y bienales, publicación de libros teóricos y presencia en circuitos
editoriales, curatoriales y académicos. Sin embargo, su inclusión sistemática
en los espacios de legitimación artística institucional aún enfrenta cierta
reticencia. Allí donde debería haber continuidad y diálogo, persiste una línea
de separación que no se condice con la realidad cultural contemporánea.
Es tiempo de revisar esas lógicas y actualizar las miradas. La
Academia Nacional de Bellas Artes, como espacio de pensamiento, memoria y
proyección cultural, tiene un papel clave en ese proceso. La incorporación del
diseño industrial en sus debates, publicaciones y representaciones
institucionales no solo honraría la huella de Ricardo Blanco, sino que
permitiría avanzar en una agenda plural e integradora.
Porque el diseño industrial no es solo una herramienta para
producir bienes: es una forma de mirar el mundo, de intervenir en lo real, de
imaginar futuros posibles. Y como tal, merece estar donde se piensan, se
valoran y se construyen los lenguajes de las artes.
La relación entre diseño y el arte ya no admite fronteras. Lo
que sí requiere es coraje institucional, sensibilidad crítica y visión cultural
para hacerla visible, productiva y duradera.
*Federico Del Giorgio Solfa es Doctor en Artes con orientación
en Diseño por la Universidad Nacional de La Plata. Profesor Titular Ordinario,
Investigador de la Comisión de Investigaciones Científicas y Director de
Proyectos de Investigación y Tesis de posgrado. Integra comités evaluadores en
la CONEAU, revistas científicas y redes de investigación en diseño y cultura
visual.
- Ilustración:
La silla es el famoso modelo BKF, también conocida
como "Butterfly Chair" o "Silla Mariposa". Fue diseñada en
1938 por los arquitectos argentinos Antonio Bonet, Juan Kurchan y Jorge Ferrari
Hardoy, miembros del grupo Austral, durante su paso por el estudio de Le
Corbusier en París. Es una síntesis entre artes y diseño industrial argentino.
Ricardo Blanco (1930-2017), pionero del diseño
industrial argentino, junto a modelos de sillas que reflejan su exploración
formal y su enfoque proyectual pedagógico, crítico y latinoamericano.
Ricardo Blanco en la planta de El Espartano, durante el desarrollo de su colección de alfombras "Diseñadores Argentinos", una colaboración que fusiona oficio textil e identidad proyectual, resignificando el diseño como expresión cultural situada.
Ricardo Blanco (1930-2017), pionero del diseño industrial argentino, junto a modelos de sillas que reflejan su exploración formal y su enfoque proyectual pedagógico, crítico y latinoamericano.
Ricardo Blanco en la planta de El Espartano, durante el desarrollo de su colección de alfombras "Diseñadores Argentinos", una colaboración que fusiona oficio textil e identidad proyectual, resignificando el diseño como expresión cultural situada.
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30/07/2025 21:29:00
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FALLECIO EN B. JUAREZ EL 31/07/25. EDAD: 86 AÑOS. SEPELIO: DIA 01/08/25 HORA : 10:00. RESPONSO: CAPILLA ARDIENTE VELATORIO: FALUCHO 75. CASA DE DUELO: PELLEGRINI 215.
FALLECIO EN B. JUAREZ EL 31/07/25. EDAD: 87 AÑOS. SEPELIO: DIA 31/07/25 HORA : 12.00. RESPONSO: CAPILLA ARDIENTE VELATORIO: FALUCHO 75.. CASA DE DUELO: CORRIENTES 117.
FALLECIO EN BENITO JUAREZ A LA EDAD DE 76 AÑOS EL 30 DE JULIO DE 2025 SUS HIJOS : PABLO JAVIER Y WALTER GABRIEL. SUS HIJAS POL : LORENA Y NATALIA. SUS NIETOS : DEMIAN , LUCA , TIZIANO Y AUGUSTO. DEMAS FAMILIARES Y AMITADES , PARTICIPAN DE SU FALLECIMIENTO CON PROFUNDO DOLOR , SUS RESTOS FUERON INHUMADOS EL DIA 31 DE JULIO EN LA NECROPOLIS LOCAL , A LA HORA 11:00.
FALLECIO EN B. JUAREZ EL 30/07/25. EDAD: 74 AÑOS. SEPELIO: DIA 31/07/25 HORA : 10.00. RESPONSO: CAPILLA ARDIENTE. VELATORIO: FALUCHO 75. DE 14 A 18 HS. DE 8 A 10HS. CASA DE DUELO: CATAMARCA 514.
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